Kot izdelki, ki smo jih izbrali? Samo FYI, lahko zaslužimo denar od povezav na tej strani.
Arhitekt David Rockwell, ki ustvarja večplastni videz z vzorcem, ozadjem in umetnostjo, razpravlja o navdihu za letošnji projekt Designer Vision.
Monolog v enem aktu
Nastavitev: Notranjost stanovanja v skladišču iz rdeče opeke iz leta 1906 na zahodnem robu Manhattana. David Rockwell stopi v dnevno sobo in se usede v starinski stol. Oblečen je v črne kavbojke, črno majico in črne čevlje z kraljevsko modrimi nogavicami. Prekriža noge, ležerno vtakne očala v vrat majice in začne govoriti.
Moje zanimanje za oblikovanje se je začelo z gledališčem. Moja mama, ki je bila pred mojim rojstvom plesalka vaudevilla, je na Jersey Shore začela gledališko skupnost. To je bilo po mojem mnenju veličastno - ideja, da bi ljudje lahko prišli v nedokončan prostor, kot smo ga mi mi, in ustvarili čarovnijo.
Preden sem začel oblikovati to stanovanje, sem pomislil na enega od svojih fakultetnih projektov. Načrtovati smo morali mestno hišo in izumil sem si zgodovino, ker preprosto ni imelo smisla, da ne vem, za koga je mestna hiša. Nisem se počutil sposobnega zasnovati mesta iz zraka. To je bil res čudež gledališča zame - oblikovanje in pripovedovanje zgodb. Od nekdaj sem rad gledal stavbe v New Yorku in videl vsa okna in si predstavljal različne zgodbe, ki se dogajajo znotraj vsakega.
Zgodba, ki smo jo izumili tukaj, govori o mladem paru. On je Američan, ona je Nizozemka, in stanujeta v Amsterdamu. Tu je prišel kot medijski direktor novega muzeja Whitney v centru mesta. Pravkar se je sama zaposlila kot modna oblikovalka. Njena posebnost je denim.
Pojem je bil, da so si to stanovanje izbrali, ker so zelo zabavni v načinu zabave. Dnevna soba in kuhinja sta odprta drug drugemu. Na otoku strežejo hrano. Rolo mizo lahko premikate. Majhne mize lahko postanejo pladnji za goste, miza pa mizo za dva, če želijo intimno večerjo.
[Rockwell se ustavi, odtrga lase s čela, pometa z očmi po dnevni sobi.]
Obstaja odlična stara vaja Bauhaus, ki so jo delali študentje arhitekture. Dobili so jim predmet in morali so napisati zgodovino, kaj ta predmet pomeni. Vsak predmet v tej sobi pove svojo zgodbo.
Začeli smo z velikimi gestami. Najprej je prišla preproga Oushak. Zdelo se je, da ustreza temu, kar bi si par želel - ima občutek za zgodovino, a se počuti sveže in moderno. Veliko stvari, kot so blazine, bi jih prinesli s seboj. Zgodba mora imeti plasti, tako da je to zelo večplastna zasnova. Če sobo natančno pogledate, je ta precej sestavljena, čeprav se nismo poskušali ničesar uskladiti. To je ena izmed stvari, ki se mi zdijo nenaravne, ideja, da se temu ujemam, da se temu ujemam.
Apartmaji niso narejeni naenkrat. Poskušali smo se počutiti, kot da se je to zgodilo v določenem obdobju, in z lahkoto premešali lahko dostopne stvari z nekaj izjemnimi najdbami. Vem gledališkega režiserja, ki pravi: "Ne daj klobuka na klobuk." V tem duhu nismo usnja nataknili na kavč Chesterfield. Pokrili smo jo v divjem moranju v oranžnem slogu iz petdesetih let. Resnično se počuti kot najbolj ekscentrična, popolna stvar.
Ne zanima me samovoljno in napačno oblikovanje. Včasih sem imel sodelavca, ki mi je nekoč rekel: "To ni dober stol." Rekel sem si: res? Imate cel seznam tega, kar je dobro? Dajte mi ga in ga razposlam. "
[Rockwell pogleda preprogo, nato pa zofe.]
Vzorec v sobi deluje v plasteh. Na tleh je vzorec, nato je nevtralni pas oblazinjenja, nato je na vzglavnikih še en vzorec. Torej je vedno vzorec, ne vzorec. Vzorec. Ne vzorec. Razlog, da stoli delujejo proti preprogi: ne vzorec, vzorec. Če bi vzel to blazino in jo dal na preprogo, bi bila preveč konkurenčna.
Vzorec lahko poudari, kje želite, da so ljudje videti. Navpični vzorec zaves opozarja na višino prostora. Zavesa je znotraj arhitekture. Sovražim palice, ki visijo v vesolju. Počuti se preveč okrašena.
[Vstane, se sprehodi po dvorani, obkroženi s slikami, in vstopi v spalnico.]
Ena od stvari, ki mi je všeč pri tej tapeti, je, da ima nekakšno globino. Ne morete natančno povedati, kje se stena začne in konča. V majhni sobi je zanimiv način, saj se počuti v prostoru večji. In to je bogastvo, ki ga je težko dobiti. Nihče ne bi samodejno rekel, da vzglavje spada proti tej tapeti. To je vzorec po vzorcu, ki je vedno tvegan. Všeč mi je, da je videti, kot da ozadje ni v fokusu, nato pa je v fokusu vzglavje - meglen vzorec, oster vzorec - nekako kot kamera, ki se spušča. In takrat se zdi, da ta slika - mislila sva, da bi lahko bila to kot mlada deklica - lebdi. Celotna soba ima film-noir občutek, s temnimi ozadji z mehkim fokusom in samo tistimi toplimi bazeni svetlobe pri svetilkah.
[Nežno potegne roko po papirju, ko gre ven iz sobe in nazaj po hodniku do njenega studia.]
Ta soba je v kategoriji skrivnosti, saj je tako večplastna. O tem, kakšni so njeni interesi, obstaja veliko majhnih namigov. Poglejte ta eleganten stol v originalni tkanini. To je kot stari prijatelj. Naša zgodba je, da je tkala kos jeansa, ki je nataknjen na zadnji strani. Pisalna miza in pisarniški stol sta prišla iz stare tovarne, vendar v popolnih barvah, seveda.
[Z zadnjo roko pritisne ob rumen emajliran kovinski pravokotnik, ki visi na steni.]
To je stari maloprodajni znak. Uporablja jo kot oglasno desko, z magneti. Celotna stena pod njim je prekrita s plutovino, tako da vse to postane ta ogromna ideja. Stojalo za kljukice v slogu Shaker je lahko nosilo pregrade iz preje. Tu šiva in šiva.
[Dotakne se jeansa na stolu in nato stopi v medijsko sobo.]
Ker je to njihova presejalna soba, smo želeli ohraniti temno - jajčevce in zavese z globokimi, bogatimi slivami. Oblikoval sem stensko oblogo, mehka je kot odeja in prekrivana s prejo. Tekstil je njena ljubezen, mediji so njegovi in tu združujemo njihove interese. Konzola iz naravnega lesa je videti kot nekaj, kar bi lahko naredil Nakashima, vendar jo je izdelal oblikovalski kolektiv v Brooklynu. Menili smo, da bo ta par podpiral mlade umetnike.
[Premakne se v dnevno sobo, tam, kjer je začel.]
Prva gledališka produkcija, ki sem jo delal, je bila Križnica krvi, Sherlock Holmes igra z Glenn Close. Na koncu prvega dejanja je na tleh zasijal le en žarek svetlobe. Zavedal sem se, da gre za pripovedno napravo. Za veliki finale bi morali biti tukaj ponoči. Svetlost sten se umiri in intenzivnost barv se izkaže naprej. Svetloba je vse iz svetilk, s tistim nori lestenec kot v središču. Oblikovanje pomeni izražanje samega sebe. Objemite svoje lastne idiosinkrazije, do česa ste strastni. Ne bojte se tvegati. Najmanj zanimiva oblika je generično dober okus. Naj bo vaš dom resnično ti. Če se vam zdi tako, boste tam bolj kreativni.
Notranje oblikovanje avtor: Rockwell Group. Ustanovitelj in izvršni direktor: David Rockwell. Vodja studia: Tim Pfeiffer. Z: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar in Sue Stein. Izvršni direktor: Alana Frumkes. Producent: Sabine Rothman. Asistent pri proizvodnji: Lora Yoon.
Posebna zahvala: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Baker Furniture, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., Kalifornijske omare, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group / 250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting from Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, g. Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, konec zgodovine, William Yeoward in Wyeth.