Za maturantski razred leta 2021 na izmišljeni gimnaziji Adler in Lara Jean Song je zadnje leto Covey je močno usmerjena v prihodnost - tisto, za katero upa, da jo bo delila s svojim fantom Petrom Kavinsky.
V zadnji obrok od "Vsem fantom, ki sem jih že imel rad”Trilogija - po Jenny Han's uspešnice romani istoimenska - Lara Jean (Lana Condor) se pripravlja na konec srednje šole in začetek polnoletnosti. Toda po dveh življenjskih potovanjih si mora Lara Jean znova zamisliti, kako bo videti življenje z družino, prijatelji in fantom Petrom Kavinskyjem (Noah Centineo) po diplomi. Ko se vse okoli nje spreminja, še naprej najde tolažbo v kraju, ki je odraz nje same - njeno otroško spalnico.
Med serijo spalnica Lare Jean postane osrednja točka, ki prikazuje razvoj njenega značaja. To je kraj, kjer se na koncu preobrazi iz a bralca knjig z velikimi očmi in pisateljica ljubezenskih pisem okrepljeni mladenki, ki je odločena nadaljevati prihodnost, o kateri je že od nekdaj sanjala.
Produkcijski oblikovalec Chris August iz Netflixa "Do vseh fantov: vedno in za vedno" - ki je tudi delal o drugem filmu - ekskluzivno s stanovanjsko terapijo govorila o pomenu Lare Jean's spalnico. Poleg tega smo dobili največjo spremembo v drugih sobah v Coveyu hišo in edinstveno priložnost za uporabo kompleta v Seulu, ki je bil prežet s korejsko umetnostjo in arhitektura.
Apartmajska terapija: Kam ste se obrnili po navdih pri oblikovanju spalnice Lare Jean?
Chris August: Če pogledamo nazaj, smo [režiser Michael Fimognari in jaz] vedno imeli naklonjenost do klasičnih filmov in Jenny Han jo je celo vgradila v svojo zgodbo. Veliko tega torej prihaja iz ikoničnih filmskih prizorov, [na primer] »Reci karkoli«, kjer je prizor igralca, ki stoji z boomboxom nad glavo v dolgem deževnem plašču. V filmu smo navedli "Velikega Lebowskega" in našli boste nekaj res zanimivih referenc, ki smo jih poskušali vgraditi tudi v njeno sobo. To so zgodbe, ki jih vidimo v filmih, ki jih nosimo s seboj. Lara Jean je ista.
AT: Kako se je spalnica Lare Jean spremenila od prvega in drugega filma?
CA: Prvotna zasnova spalnice je bila odlična v tem, da je resnično ujela značaj sobe. Pohvale za Paula Joyala, ki ga je prvotno zasnoval, in Bobbi Allyn, ki ga je okrasil. Ko smo ga prevzeli, je imel dober občutek za nas. V bistvu smo ga dodali, mu dali nekaj bolj spominskega vrta. Vse spomine, ki smo jih lahko zbrali iz knjige, [in poustvarimo] smo vzeli grafično in jih postavili na steno. To so bili elementi njenega življenja, kar lahko postane najstniška spalnica [saj] prikazuje faze človekovega življenja.
Ko preidemo v ta tretji film, je [Lara Jean] zdaj že starejša, zato smo ohranili osnovne podrobnosti in temu dodali še podrobnejše podrobnosti o njen prehod skozi šolo in kaj je pričakovala za prihodnost glede na to, na kakšen kolidž bi lahko hodila in kaj bi lahko zanimala v.
AT: Kateri podatki o spalnici Lare Jean so ostali dosledni skozi trilogijo?
CA: Kosti so večinoma ostale enake. Dodali smo elemente, ki jih je na svoji poti zbrala v svoji življenjski zgodbi, in jih dodali v. Ko gre naprej, se začne zanimati za pisanje in je bila vedno navdušena bralka, zato smo dodali nekaj elementov in vedno poskrbeli, da smo bili v toku z njenim življenjem.
AT: Kako bi opisali slog spalnice Lare Jean?
CA: To je zelo eklektično. Veliko zvočne umetnosti in zvočnih del, na nek način je kot predmestna trgovina z blagom. V preteklih letih se je dogajalo oživitev šestdesetih, sedemdesetih in celo osemdesetih let. Veliko tega smo vnesli v njeno sobo z barvami in predmeti, ker so, tako kot vsi slogi, ciklični. Prihajajo v vedno hitrejših ciklih, zato smo to iskali. Tudi v preostalem delu filma smo te iste teme uporabili za tako rekoč retro-prihodnost [oblikovanje].
AT: Kaj pa druge sobe v hiši Covey? Katere stvari so z leti ostale enake in kaj se je spremenilo?
CA: Trina (Sarayu Rao) postane del družine (in postane mačeha Lare Jean). Mama [Lare Jean] je bila steber družine, zato je bilo dodajanje mačehe v film in v njeno življenje velika sprememba. Za [Laro Jean] se je zgodila zelo presenetljiva sprememba, saj je hiša preoblikovana po pohištvu in v hišo pride Trinin žig. To smo storili na način, ki je spoštoval njeno mamo in to, kar je počela njena mama, in oba (pokojna mama Lare Jean in njene nove mačehe) sva povezala skupaj. Čas smo posodabljali z novim pohištvom in svetlejšimi barvami.
AT: Kakšne barve ste v tem filmu resnično želeli izstopati, da bi pomenili veliko spremembo v vseh njihovih življenjih?
CA: Rumena. Čeprav Trina prihaja in spreminja status quo, smo to storili s svetlobo in barvami ter v bistvu s soncem. Veliko več sonca prinaša v življenje Dana (očeta Lare Jean) in tudi v življenje deklet. Tudi med pandemijo vidite, da se pojavlja povsod. Obstaja svetlost, ki jo ljudje skušajo dodati v svoje življenje, ker ji malo manjka. Manjka jim malo zunanjosti, zato jo vnašamo.
CA: Eden od elementov, ki so mi bili resnično všeč v filmu »Za vse fante: P.S. Še vedno te ljubim «je bila hišica na drevesu, ki je bila čudovit element. V "Vsem fantom: vedno in za vedno" [sem užival] dvigovanje barv in vnašanje svetlosti v hišo. Ustvarili smo sobno sobo, ki je [pripadala] mami Lare Jean, in to smo spremenili v Trino, tako da je bila to velika sprememba. V filmu boste videli, da je temu posvečen poseben trenutek, ki Laro Jean nekoliko pripelje do spominja na kraj z mamo in njeno življenje z mamo, ki prehaja v Trino življenje, kar je res lepo.
AT: Tudi malo filma ste morali posneti v Seulu. Povejte nam nekaj o hotelski sobi Lare Jean.
CA: Bila je čudovita soba in izbrali smo jo, ker je bila zelo korejska oblika v smislu njenega odnosa do gozda. Spremenili smo umetnost v hotelski sobi in dodali še več korejske teme. Pravzaprav sem šel in posnel vrsto fotografij znotraj in zunaj nekaterih lokalnih templjev ter nekaj ustvaril črno-bele umetnine, ki se sklicujejo na 60. leta in jih uporabljajo kot oblikovalski element v hotelu sobi. Vnesli smo magento, samo da so bili naši liki v svoji udobni paleti.