Kot izdelki, ki smo jih izbrali? Samo FYI, lahko zaslužimo denar od povezav na tej strani.
Zbiralec, vrtnar, popotnik, bralec, poznavalec - Thomas Jefferson je gojil vse umetnosti bivanja. In vse se je začelo doma, njegov ljubljeni Monticello. Virginijska hiša ga je hranila in še danes navdihuje obiskovalce. Dizajner Charlotte Moss in avtor Pulitzerjeve nagrade Jon Meacham nam pokažeta, zakaj.
Vedno se je zbudil ob prvi svetlobi, željan, da bi se lotil dneva. Za Thomasa Jeffersona je bilo življenje umetnost, ki jo je treba obvladati, in nobena podrobnost ni bila premajhna, da bi se izognili njegovemu opažanju, naj bo to politično-filozofski ali arhitekturni in umetniški. Obroki niso bili samo za vzdrževanje telesa, ampak tudi za prehrano duše. Hiše ne bi smele samo zaščititi elementov, ampak tudi razširiti domišljijo. Slikanje in kiparstvo naj ne bi samo zapolnilo prostora, ampak tudi oblikovalo občutek zgodovine in identitete. Vrtovi niso bili samo za pridelavo cvetja in sadja in zelenjave, ampak tudi za neločljivo povezovanje z naravnim svetom.
Predsednik in filozof, domoljub in intelektualec, estet in arhitekt, Thomas Jefferson je ustanovitelj, ki nas najbolj očara. "Gospod Jefferson je bil visok šest metrov, dva in pol centimetra, dobro sorazmeren in ravno kot sod pištole," je pripomnil nadzornik Monticello. "Bil je kot lep konj; ni imel presežnega mesa. Njegov obraz je bil vedno blag in prijeten. «Um mu je bil vedno v gibanju, radovednost je vedno butala.
Prav v Monticellu, njegovem gorniškem posestvu tik pred Charlottesvilleom v Virginiji, je Jefferson najbolj v celoti modeliral umetnost bivanja svojih rojakov v novem narodu. V življenju pozornega opazovanja drugih velikih Virginijskih hiš, umetnosti zabave v Williamsburgu - kjer se je kot mlad človek izobraževal v življenju in svobodi - rastočih ameriških mestih Philadelphia in New York, med leti v Parizu pa je črpal pouk in občudoval novosti, ki jih je prinesel domov na svojo goro.
V svojih sobah v Monticellu je Jefferson spal obrnjen proti vzhodu, na postelji, vgrajeni v nišo med delovnim študijem (ki se je imenoval njegov "kabinet") in komoro, zasidrano s kaminom. Postelja je bila zakrita v brusnično rdeč svileni kontrapan. Ura iz leta 1790, nameščena med dvema obeliskama, je počivala na leseni polici znotraj njegove spalne niše; z nežnim ting, je opozoril uro. Če bi se zbudil, kot je rekel, ob zgodnjem sončnem vzhodu, ko so roke ura obeliska postale vidne, nato se je zavedal nenehno naraščajoče plime svetlobe, ki se je začela kot trik, a je kmalu prišla napolniti sobo. On in njegov Monticello sta bila nekoliko podobna samemu soncu: v središču vesolja.
V svoji omari je pisal z nogami, iztegnjenimi vzdolž rdeče usnjene klopi pod mizo za pisanje nasadov. Pisal je za vzorčenje angleške murve in breskve-marelice, pa tudi za ukrojene gosi in ovna za kmetijo. Rad je imel politiko, vendar je imel rad tudi zgodovino in klasiko, njegova ogromna knjižnica pa je zrcalila njegove eklektične interese. "Čutim veliko večje zanimanje, če vem, kaj je minilo pred dvema ali tremi tisoč leti, kot za tisto, kar zdaj mine," je napisal leta 1819. "Zato nisem prebral ničesar, razen Trojevih junakov... Pompeja in Cezarja, pa tudi Avgusta ..."
Ko je vstopil v predsobo skozi steklena vrata na vzhodni strani Monticella, so bili Jefferson, njegova družina in njegovi gostje potopljeni v delo njegovega življenja. Artefakti in emblemi naravnega in političnega sveta Amerike so viseli v veliki dvorani. Bilo je rogovja z losovi in losovi in zgornje čeljustne kosti mastodona. Obstajali so zemljevidi, vključno s Fry-Jeffersonovo karto Virginije, ki jo je narisal njegov oče pred mnogimi leti, in kasneje Severna Amerika, Evropa, Afrika in Azija. Na njem so bili portreti Amerikana Vespucija, Johna Adamasa in samega Jeffersona (Gilbert Stuart), dve gravuri Deklaracije Neodvisnost - ena od Trumbullovih upodobitev podpisa, druga sama dokumenta - in dopisi Aleksandra Hamiltona in Voltaire.
Obstajala je metoda za okras Monticello. Za Jeffersona portreti, doprsni kipi, kipi in artefakti v hiši niso bili naključna zbirka, ampak raje to, kar je imenoval "spomine tistih vrednih, katerih spomin čutim ponos in udobje pri posvetitvi tam. "
Vsak pogled je očiten le korak v hišo, domet Jeffersonovega uma in srca, univerzalnost njegovih interesov in njegov občutek za zgodovino. Fosili in rogovi, indijski artefakti in zemljevidi so predstavljali prvotni ameriški svet in beli človek prvi poskusi, da projicira svojo moč nad deželo. Vespucij - in Kolumb, čigar portret je visel v sosednji sobi, je prenašal zgodbo o civilizaciji prek Atlantika v Novi svet. Voltaire je predstavljal delo filozofije razsvetljenstva.
Tako kot vhodna dvorana je salon visok 18 čevljev, visok 2 centimetra. V njej je Jefferson izdelal sobo z večplastnimi umetninami, ki so obdajale karte z mizicami, stoli, zofe, šahovski komplet, čembalo in klavir - soba v ki se je zdajšnje življenje hiše in družine odvijalo sredi preteklosti z emblemi, ki so bili lastnik, in naroda lastnika, mogoče.
Tu so visele slike in tu so sedile skulpture ustvarjalcev tiste dobe in starosti. Tam so bili George Washington, Benjamin Franklin, Magellan, Napoleon, Lafayette, Columbus, še en Vespucij, Aleksander I, David Rittenhouse, sir Walter Raleigh, James Madison, Thomas Paine, James Monroe, Louis XVI, John Locke, sir Isaac Newton, Francis Bacon, Adams in celo Jefferson, tako Trumbull kot Mather Rjav. Dve majhni figurici iz porcelana iz Sèvresa - Venera s Kupidom in Upanje s Kupidom - evocirajo starodavni svet.
Briljantno rumena (barvo je poimenoval "krom") jedilnica sedi desno od salona. Skozi njega, ločena z dvojnimi žepnimi vrati na kolescih, je majhna osmerokotna učilnica. Tam bi sredi srebra in porcelana Jefferson in njegova družina jedli in spregovorili o tem, kar je imenoval njegovo "najbolj časten apartma", ki se je zazrl v poprsje Washingtona, Franklina, Lafayette in Johna Paula Jones.
Jeffersonova vnukinja Ellen se je spomnila, da je bil pogovor v hiši njenega dedka "popolnoma praznik razuma". Daniel Webster je Jeffersonov pogovor našel za "enostavno in naravno ..." Teme… trenutno lahko rečemo, da so znanost in črke…. Ko smo bili z njim, sta bila njegova najljubša predmeta grški in anglosaksonski zgodovinski spomini časa in dogodkov revolucije in njegovega prebivališča v Franciji. "Verjel je v jedilnico dobro. Kuharji so se po letu 1784 šolali v umetnosti francoske kuhinje in so o vinu razmišljali kot o "nujnem življenju".
Njegova lastna ljubezen do oblikovanja se je kazala v pohištvu, uri, kavni urni, srebrni čaši iz stebel - tako imenovane "Jeffersonove skodelice" - in nakazoval njegovo vero v možnosti ameriške prihodnosti. Monticello je bil s svojimi velikimi terasami v obliki črke L, beneškimi verandi in piazzasom zasnovan tako, da omogoča uživanje v pokrajini. In Jefferson je pustil trajen pečat na ameriški arhitekturi. Verjel je v harmonično mešanje notranjega in zunanjega bivanja, uporabljal je deset stolčkov Windsor znotraj in zunaj hiše ter oblikoval klopi s hrbtnimi kitajskimi hrbtnimi vrati. Jefferson je s okni s tremi krili in francoskimi vrati - kar je velika razlika od ameriške norme, v notranjost prinesel svetlobo in tudi omogočil, da se pokrajina vidi znotraj hiše.
A ni šlo samo za pogled. Jefferson je zelo rad na prostem, posebno zanimanje pa je imel ferme ornée, vrt, ki je obkroževal hišo na vrhu gore, ki jo je obdajal kmetijski nasad in bližnji Mulberry Row. Nabiral je sadje za svoje vnuke - ponavadi fige in češnje - z dolgo palico, na katero je bil pokrit kaveljček in mrežasta vrečka, in je organiziral in vodil dirke na terenu. Nagrade so bile fige, slive in datlji.
Monticello je služil kot laboratorij za Jeffersonovo kultivirano življenje, ki je služil njegovemu večjemu namenu izobraževanja prijateljev in družine ter življenja "z večjim očesom do udobje. "Tu je zasnoval in zabaval ter okraševal in rastel in vodil človeka takšne vsestranskosti in virtuoznosti, da so klicatelji mislili, da je njegov dom in njegov gospodar nadčloveško. "Če se ne bi imenoval Monticello," je leta 1816 obiskal obiskovalec, "jaz bi ga imenoval Olympus, Jove pa njegov potnik." Glede tega bi se, kot kaže, vsi lahko strinjali.
Avtor hvaležno priznava pomoč Susan R. Stein, Richard Gilder, višji kustos in podpredsednik za muzejske programe v Monticello.
