Te izdelke izberemo neodvisno - če kupite katero od naših povezav, bomo morda zaslužili provizijo.
Eileen Grey je bila veliko stvari: aristokratka, a hkrati tudi upornica, nadarjena oblikovalka, toda tista, ki je v svojem času večinoma postala neprepoznana. Zdaj se njeno ime omenja skupaj z drugimi pionirji modernizma, vendar to ni bilo vedno tako. To je zgodba njene zgodnje kariere, njenega padca v nejasnost ter ponovnega odkritja in prepoznavnosti enega najbolj dovršenih oblikovalcev 20. stoletja.
Eileen Grey se je rodila leta 1878 Katherine Eileen Moray Smith, blizu Enniscorthyja, Irska. Njena mati, ki je bila vnukinja grofa, se je nekoliko nekonvencionalno odločila tako, da se je poročila z umetnikom srednjega razreda. Ko je bila Eileen stara 10 let, so se njeni starši ločili; ko je bila stara 17 let, je mama ob smrti lastne matere postala baronica Grey, Eileen in vsi štirje sorojenci pa so priimk Grey.
Pri 20 letih se je Eileen vpisala na šolo umetnosti Slade v Londonu, kjer je študirala slikarstvo. Štiri leta pozneje se je skupaj z dvema sošolkama preselila v Pariz in nadaljevala študij slikarstva in risanja pri Académie Julian in Académie Colarossi. Nekaj let pozneje se je vrnila v London, da bi bila s svojo bolno mamo, in medtem ko je bila v Angliji, naletela na delavnico z lakom, ki jo je imel gospod D. Charles, ki ga je medij takoj vnesel. Ko se je vrnila v Pariz, jo je Charles povezal s Seizo Sugawara, likovno umetnico iz Japonske, ki se je izselila v Francijo.
Eileen je štiri leta sodelovala s Sugawaro in se učila osnov trgovine z laki. Leta 1913, ko je bila stara 35 let, je prvič razstavila svoje delo in začela pritegniti pozornost bogatih strank. Njena zasnova stanovanja madame Mathieu-Levy na Rue de Lota je utrdila njen ugled in leta 1922 je odprla trgovino, imenovano Jean Désert, da bi prodala svoje delo in umetniške prijatelje. Veliko njenih prijateljev in strank je prišlo iz modnega lezbičnega kompleta v Parizu. Eileen je bila biseksualna in je vse življenje imela odnose tako z moškimi kot ženskami.
Leta 1929 je odnos z Jeanom Badovičem, romunskim kritikom arhitekture rojenega romunskega jezika, privedel do tega, kar je morda ona največji podvig: E-1027, počitniška hiša, ki so jo postavili na pečini nad Sredozemljem, vzhodno od Monako Prizadevanja so bila skupna, vendar se mnogi strinjajo, da je večina oblikovalskih prispevkov prišla iz Eileen.
Hiša je bila zanjo ljubezen, ki je odražala minimalistične ideale modernizma, a tudi izjemno pozornost naravnim lepotam okolice in udobju stanovalcev. Preden je bila hiša zgrajena, je peš raziskovala spletno mesto in iskala popolno mesto za namestitev hiše, da bi izkoristila svetlobo in poglede. Oblikovala je tudi vse pohištvo in notranjost, pri čemer je upoštevala čim manjše podrobnosti, kot bi naravna svetloba osvetljevala notranjost omare. Skoraj vse pohištvo doma je bilo nastavljivo, zasnovano tako, da se je prilagodilo potrebam prebivalcev doma. Prav za ta dom je zasnovala tisto, kar je danes znano preprosto kot mizo E-1027, stekleno stransko mizo nastavljiva višina, ki je bila zasnovana tako, da je njena sestra lahko zajtrkovala v postelji, ne da bi vse drobtine spravila rjuhe.
Zasnova E-1027 je pomenila premik v Eileenovem slogu. Njeni prejšnji dizajni so bili bolj okrasni in razkošni, kar je bilo veliko v skladu s slogom Art Deco, ki je bil takrat priljubljen v Evropi. Z E-1027 in deli, ki jih je ustvarila zanjo, se je Eileen pomerila v bolj modernem slogu. Navdih za sodobne arhitekte, kot je Le Corbusier, je prevzela preproste oblike in industrijske materiale, kot so jeklene cevi - čeprav njeni kosi nikoli niso bili brez kančka luksuza. Kritična je bila do tega, kar je videla kot pretirano asketizem modernizma. "Revščina moderne arhitekture," je dejala, "izvira iz atrofije čutnosti."
Na žalost se odnos ni izkazal tako dobro kot hiša. Kmalu po tem, ko je bila dokončana, je Eileen zapustila Badoviče in si sama zgradila dom, ki so ga poimenovali Tempe à Pailla (kar pomeni čas za sejanje) v Castellarju. (Ogledate si lahko veliko fotografij te hiše tukaj.) Badovići so še naprej živeli na E-1027, kjer je bil Le Corbusier, ki je bil prijatelj para, pogost obiskovalec. V poznih tridesetih letih je Le Corbusier obiskal zidove z osmimi ogromnimi in zelo barvitimi freskami, ki prikazujejo abstrahirane človeške oblike. Ko je Eileen izvedela, se je razjezila.
Trdile so, da je bila njegova motivacija ljubosumna - da ga je zasanjala ideja, da bi ženska lahko ustvarila tako popolno zgradbo v tem, kar je menil, da je "njegov" slog. Ne glede na motivacijo, Eileen na stene ni gledala kot na izboljšanje. Po mnenju Le Corbusierja je dom, ki si ga je zamislila, s toliko pozornosti opustošila in prijateljstva med obema oblikovalcema je bilo konec.
Poleg E-1027 in hiše, ki si jo je ustvarila zase, je Eileen zgradila le še eno majhno rezidenco. Njeno izpadanje z Le Corbusierjem je pomenilo, da je bila izključena iz številnih oblikovalskih krogov, z leti pa je delala manj in padla v nejasnost.
Leta 1967 je njeno delo na novo razkril arhitekturni zgodovinar Joseph Rykwert, ki je v italijanski reviji za oblikovanje objavil esej o njej Domus. Leta 1973 je k njej pristopil oblikovalec in ustanovitelj prodajalne istoimenske pohištve Zeev Aram proizvaja nekaj njenih pohištvenih modelov, ki so bili prvotno narejeni v majhnih količinah za posameznika projekti. Podjetje še danes izdeluje in prodaja svoje modele.
Ko je leta 1976 umrla Eileen Grey, se je že začela uveljavljati v svetu oblikovanja. Danes je prepoznana kot ena od pionirk modernizma, mojstrica tega oblikovalskega sloga se poroči z minimalizmom s pridihom luksuza in izredno občutljivostjo za potrebe svojega človeka uporabnikov.
